12-20 22:52:45 浏览次数:439次 栏目：高考备考
A．已而竞还啄其粟 赶走（它）之后争着回来啄食那些粟米
B．岂不食其利背其惠耶 难道不受它的好处就可以背叛它的情义吗
C．家之六雄鸡勿敢独校焉 家里的六只公鸡没有敢单独（和它）较量的
D．昔日亦犹是焉 以前也是这样的
9．下列的理解和分析，不符合文意的一项是
A．截冠雄鸡因外形独特而招人喜爱，受到群鸡的妒忌，不愿与它同食。
B．截冠雄鸡虽然勇猛好斗，但势单力孤斗不过群鸡，总是被群鸡孤立。
C．虽然被群鸡孤立，但截冠雄鸡在见到食物后还是招呼同伴一起享用。
D．作者由截冠雄鸡的遭遇联想到人世间一些类似的事情不禁发出感叹。
www.170xue.com三、本大题共5小题，共24分。
10. 作者认为这篇文章“可以作鉴于世之人”，意思是“可以给世人提供借鉴”。你认为世人可以从中借鉴到什么？请用自己的话概括出来。（4分）
阅读下面这首词，完成11、12题
凤栖梧 兰溪
宋·曹 冠
桂棹悠悠分浪稳，烟幕层峦，绿水连天远。赢得锦囊诗句满，兴来豪饮挥金碗。
飞絮撩人花照眼，天阔风微，燕外晴丝卷。翠竹谁家门可款？舣舟闲上斜阳岸。
注：款：敲打，扣。舣：yǐ，使船靠岸。
11.下列的理解和赏析，不正确的一项是（ ）（3分）
A．首句中“悠悠”和“稳”表面上写行船缓慢稳当，实际是写乘船人的心境悠闲。
B．“烟幕”二句写词人放眼所见：碧水连天一望无际，重峦叠嶂的山峰若隐若现。
C．“赢得”二句写出了词人触景生情后，雅兴顿起，边豪饮边吟诗的狂态和情致。
D．末二句写出词人因沉醉于山水忘归，只好停船靠岸，不知到谁家借宿的惆怅。
12.有评论者称“飞絮撩人花照眼”一句为词人作品中的佳句，请对此句作赏析。（4分）
13.用斜线（/）给下面短文断句。（5分）
智而用私不如愚而用公故曰巧伪不如拙诚学问不倦所以治己也教诲不厌所以治人也所以贵虚无者得以应变而合时也冠虽故必加于首履虽新必关于足上下有分不可相倍一心可以事百君百心不可以事一君故曰正而心又少而言。
（取材于《说苑》）
14.在横线处写出诗文原句。（限选其中4道题）（8分）
①于嗟鸠兮， ！于嗟女兮， ！（《诗经·氓》）
②宗庙会同， ？赤也为之小， ？（《论语·子路、曾皙、冉有、公西华侍坐》）
③《谐》之言曰：“ ，水击三千里， ，去以六月息者也。”（《庄子·逍遥游》）
④或取诸怀抱， ；或因寄所托， 。（王羲之《兰亭集序》）
⑤去来江口守空船， 。夜深忽梦少年事， 。（白居易《琵琶行》）
⑥而世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远， ， 。（王安石《游褒禅山记》）
www.170xue.com四、本大题共3小题，共12分。阅读下面的文章，完成15—17题。
①乡土小说的现代审美特征，决定于现代乡土小说的内质。对现代乡土小说内涵与外延的不同厘定，会对其现代审美特征有不同的认识与理论概括。“乡土文学”虽然至少包含着广义的（指文化意识范畴）和狭义的（指题材范畴）两种，但就乡土小说而言，惟能明确狭义的规范，才能标识乡土小说文体的边界，凸显其现代审美特征，从而能够准确地叙述出它的历史性状态。
一、乡土小说的题材阈注限
②典范意义上的现代乡土小说，其题材大致应在如下范围内：其一是以乡村、乡镇为题材，书写农耕文明和游牧文明的生活；其二是以流寓者（主要是从乡村流向城市的“打工者”，也包括乡村之间和城市之间双向流动的流寓者）的流寓生活为题材，书写工业文明进击下的传统文明逐渐淡出历史走向边缘的过程；其三是以“生态”为题材，书写现代文明中人与自然的关系。区别乡土小说的题材阈限，就是明确乡土小说的外延，从而确定乡土小说文体的边界。如果没有较为明确的题材阈限，乡土小说便名存实亡。当然，随着时代的变迁，这里所勾画的题材阈限还会有所变化。
二、乡土小说的基本形态
③有着较为明确的题材阈限的乡土小说，通常有三个不同的书写侧重点：一是揭示乡村文化的氛围，二是描写农民的文化性格，三是深刻地揭示民族文化心理结构的本质特征，达到改造国民性的高度。就这三个侧重点而言，由于实际情形不同，我们不能说因为选择了哪个侧重点就决定了作品的质量。由三个侧重点可以概括出乡土小说的三种基本形态：乡土文化小说，乡土性格小说，乡土精神小说。这三种形态的乡土小说的共同点，除了要有较为明确的题材阈限之外，就是要致力于“风土人情”的描写。如果忽视用“地方色彩”和“异域情调”来规范乡土小说的基本特征，乡土小说就很难与农村题材小说划清各自的边界。
三、乡土小说的外形内质
④地域文化的差异性和落差性，深蕴艺术的魅力与生命力，也就永远是乡土小说表现的广袤空间。“地方色彩”与“异域情调”交融一体的“风土人情”，可以展开为差异与魅力共存的风景画、风俗画和风情画。“三画”既是乡土存在的具体形相，同时也是描绘乡土存在形相的的乡土小说的文体特征。乡土小说书写浓墨重彩的风景画、风俗画与风情画，将之与奇诡无常的人生结合，不仅能给人以审美享受，而且可以实现对人性的深刻揭示。如果说“三画”这一美学形态主要呈现为现代乡土小说的外部审美要求，是现代乡土小说赖以存在的底色，那么，作为“三画”内核的自然色彩、神性色彩、流寓色彩和悲情色彩这一美学基调，便是现代乡土小说的精神和灵魂之所在。不管时代风云如何变幻，现代乡土小说的“三画四彩”审美特征都将在演变中保持着自己的基本形相，成为中国现代乡土小说比较恒定的内在质素与外在叙述模态。
（取材于丁帆《中国乡土小说史》）
注：阈，yù，泛指界限或范围。
15．下列说法符合文意的一项是（3分）
A．乡土文学有广义和狭义两种不同含义，而现代意义的乡土小说只有狭义一种的含义。
B．乡土小说的题材阈限会随着时代的变迁有所变化，但仍然必须要有一个明确的边界。
C．不同的书写侧重点，形成了乡土小说的不同形态，也决定了它们的文学价值和意义。
D．表现不同地域文化的差异性和落差性，是乡土小说的基本创作要求，也是其最终目的。
16．把文章第③、④两段的小标题填写完整。（每空不超过10个字）（4分）
17．根据文章提供的信息，请概述什么是“乡土小说”。（5分）
www.170xue.com五、本大题共4道小题，27分。阅读下面的作品，完成18—21题。
当人遇见猫
朱天心
一年前此时，我正疯狂地四下找寻走失的麻瓜。我先逐栋逐户按遍屋后数栋十五层大楼公寓社区的对讲机，询问有没有捡到一只黄虎斑、短尾的小公猫。绝望之余，第一次拜托友人利用公器处理这猫狗小事，在他们的广播节目，网站，报纸……那一段时日，熟不熟的人见面第一句都是：“麻瓜找到了吗？”于是我开始十分不安，认为占用了也许更该用来寻找失踪小孩的渠道——当然，对很多视猫狗为子女的人来说，此二者并没什么差别，对我而言却复杂得多。
除了麻瓜，其实家中同时另还有五只猫九只狗，多年下来，大约维持这数量——这大约是我们生活品质容忍的极限，因为无论季节晴雨，猫狗皆与我们同处一室——与其说是因为喜欢而收养，不如说是因为同情。路边墙角被丢弃的冻饿着的生命的恐惧张皇的眼神，永远比任何抱在怀里、收拾打扮得像填充玩具的宠物更能哐啷一声击动我的心脏，副肾上腺素急速升高，恨不能立即统统带回家。
，2017北京东城区高考语文一模试卷相关分类
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